影视文学写作杂述（上）
一、影视文学的界说与分类
影视是现代科学技术和现代生活方式发展到一定阶段的综合艺术。20世纪以来，影视从无声到有声，从黑白到彩色，从平面到立体，从宽银幕到全息，从模拟化到数字化，都伴随着物理学、电学、光学、声学、化学等科学技术的最新成就而进步。它成为了深刻地改变人类的生活方式和审美方式、是当今世界影响最大、受众最多的一种艺术门类。
作为一种综合艺术，影视艺术是用运动着的画面和声音讲述出来的已作了专门安排的故事。影视文学则是作者创作的供拍摄用的文学剧本。影视文学作者将日常生活中一些可视、可听的场景，进行提炼、加工、剪裁，组接成一个个生动精采的生活段落，用简洁流畅的文字作出叙述和说明，既能给导、演、美、剪、服、化、道、照等影视制作工种的工作人员作蓝本，又能供广大影视文学爱好者阅读。这种文体就叫影视文学。
如果从电影的内容、形式、风格这几方面入手来区分作品，则有：现实题材片、历史题材片、战争题材片、警匪题材片、音乐歌舞片、喜剧片……如果以篇幅长短为标准考察电视剧，则有：电视短剧（亦称电视小品）、电视单剧本、多集电视连续剧（2一10集）、长篇电视连续剧（10集以上）等。不同类别的影视作品，有不同的艺术个性和写作模型。
二、影视文学的审美特征
（一）以演员自身的表演和实地拍摄景物创造逼真性形象。
影视形象的性质和创造影视形象的综合性手段决定了它从诞生的那一天起，就以酷似现实生活的逼真感构成了其它艺术不可能具有的审美情趣。创造影视形象的材料是实人、实景、实物，创造影视形象的手段使实人、实景、实物在银幕上化为逼真的形象。戏剧也依靠人物自身的言行和一些特定的实物道具来创造艺术形象，但戏剧舞台空间的限定，使一些戏剧形象只能通过艺术的假定性来实现，相当多的生活场面通过艺术的摹拟性来完成；虽然小说艺术在突破时空限制、自由灵活地塑造人物形象上非常接近影视，但小说形象却是在读者脑海里间接生成，而不像影视那样以视觉方式直观形成。影视是所有艺术中最接近生活本身的种类。影视形象的这种逼真性质形成了自己特殊的审美方式。
（二）以运动的画面来构成影视镜头
影视作品的最小组构单位是影视镜头。影视镜头是指摄影机或摄像机从开拍到停止所拍下的全部影像。一部影视作品一般由几百个到几千个影视镜头组合、剪辑而成。美国经典影片《魂断蓝桥》有59个镜头。国产影片《天云山传奇》有951个镜头。现代影视艺术的发展趋势是短镜头越来越多。
影视镜头的内容是一个活动的画面。这个“活动”，既是拍摄对象在运动，也是摄影（像）机自身在运动。拍摄对象的运动，使影视表现对象能呈现直观的形象和变化的过程。摄影（像）机的运动，能使摄影（像）机迫近人物，利用特写、近景的镜头，把演员的言行和神态作放大处理。演员的一些微妙细致的情绪和动作，影视镜头能够突出加以生动、直观的展示。戏剧的舞台与观众之间有一定的距离，演员的一些细微动作和神态表情观众有时不容易看清，它只能通过精采的对话来弥补。影视镜头的这种运动性产生了强大的视觉形象感染力。
影视镜头的活动画面同时结合着声音。这是构成影视镜头艺术表现力和反映生活的逼真性的特殊手段。活动画面的声音有三种：对话（包括旁白）、音乐（包括歌曲）和音响效果。这种声音可以和画面上的内容同步对位，也可以和画面内容相互分离。同步对位使人物言行更完整、清晰地展示出来；相互分离将增大镜头画面的信息含量，产生特殊的艺术审美效果。
（三）组合镜头的蒙太奇方式
一部影视作品在完成了镜头的拍摄后将用蒙太奇的方式把它们组合起来。蒙太奇是法语的译音，本义为构成、装配，用在影视方面则转义为剪辑和组合。一部影视作品的创作是这样一个过程：影视作者先写出完整的影视文学剧本，然后导演据此写出导演分镜头剧本，接着按分镜头剧本拍成一个个的、长短不一的、先后无序的镜头。最后把这些先后无序的镜头按照原来的创作构思有机组合起来，镜头与镜头之间产生连贯、呼应、悬念、对比、暗示等作用，形成各有组织的片断、情节直至一部完整作品，这就是影视制作中的蒙太奇方式。在使用蒙太奇之前，每个镜头都有自身的涵义，当两个镜头组合到一起后，将产生第三种涵义。有两个这样的镜头：Ａ、一列火车上一个女人被捆绑着；Ｂ、一个强壮的青年骑着一匹马在飞奔。当Ａ与Ｂ组合就不只有一个被抓、一个在骑马的涵义，而是产生了爱森斯坦所说的“新质的意象”——它使人联想到被捆的女人与骑马的男子之间有某种因果联系——青年男子正奋不顾身来抢救被捆女子。两个镜头组接在一起时所表达的涵义要大于和超过两个镜头本身之和的原因，在于两个镜头联结在一起时将对观众的心理造成冲击并诱发联想。当观众看到第一个镜头的内容时，他不仅在视觉上留下了印象，而且在大脑里也记住了已经发生的事情。当第二个镜头出现时，他大脑里记住的第一个镜头的事情在心理联想的瞬间作用下，被联接起来进行思索而产生新的心理意象。蒙太奇是影视艺术得以生存、发展的特殊、神奇的艺术方式。
影视蒙太奇在具体组合镜头时有多种多样的方法。当上个镜头说到什么人或物时，下个镜头就出现这个人或物，这是“叫板式蒙太奇”。当上个镜头某个人物的对话，巧妙自然地连在下个镜头的另一个人的对话上，使相隔一定时空的两处剧情紧密联结，这是“对话式蒙太奇”。将上下两个镜头的相似点加以连接，使镜头组接流畅，甚至赋于一定的寓意，这是“相似式蒙太奇”。将上下两个镜头的对立点加以连接，使观众比较两个镜头的情景，镜头产生互相衬托、互相强调的效果，这是“对比式蒙太奇”。将同时发生的几件事情分别叙述，第一个镜头交待这件事，第二个镜头交待那件事，然后轮流叙述同时描写，这是“平行式蒙太奇”┅┅。
了解影视艺术的形象特点、最小组构单位的基本性质以及由此形成的影视的组构方式和特殊的审美效果，将有利于影视文学作者按照影视艺术规律写出影视剧本。